Мужская фигура, вписанная в квадрат Рисунок пером Четвертое положение: все предметы, видимые между широко расходящимися радиусами, кажутся большими. Пятое положение: все предметы, видимые между мало расходящимися радиусами, кажутся маленькими. Шестое положение: все предметы, которые видны между одинаковыми радиусами, — велики эти предметы или малы, близки или далеки, — кажутся одного размера. Седьмое положение: все предметы, видимые между сильно расходящимися в высоту радиусами, кажутся высокими. Восьмое положение: все предметы, видимые между мало расходящимися в высоту радиусами, кажутся низкими. Девятое положение: все предметы, видимые между направленными вправо радиусами, кажутся находящимися справа. Десятое положение: все предметы, видимые между направленными влево радиусами, кажутся находящимися слева. Одиннадцатое положение....18 III О красках.19 Здесь набросок обрывается. Лондон, Британский музей, т. III, л. 7 (Lange — Fuhse, стр. 326). Если ты хочешь писать так рельефно, чтобы это могло обмануть зрение, ты должен хорошо знать краски и уметь четко отделять их в живописи одну от другой. Это следует понимать так: допустим, ты пишешь два кафтана или плаща, один белый, другой красный. И когда ты их затеняешь, в этих местах образуются изломы, ибо на всех предметах, которые закругляются и сгибаются, есть свет и тень. Если бы этого не было, все выглядело бы плоским, и тогда ничего невозможно было бы различить, кроме чередования цветов. И затеняя белый плащ, ты не должен затенять его столь же черной краской, как красный, ибо невозможно, чтобы белая вещь давала такую же темную тень как красная; и они никогда не сравнятся друг с другом, разве что в таком месте, куда не проникает никакого света; там все вещи черны, ибо в темноте ты не можешь различить никаких